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山海訓練營
MaP Training Camp
「山海訓練營」是羊城晚報“向山海走往”青年導演創作攙扶計劃中，聚焦創作實踐與項目落地的焦點單元。作為“山海計劃”體系的主要組成部門，訓練營著眼于電影項目在真實條件中的天生過程，從創作判斷的樹立到制作路徑的明確，為青年導演供給一段高密度、可檢驗的實踐階段。
自2024年起，山海訓練營每屆選址粵港澳年夜灣區的一處特定地點舉辦，為期7天。訓練營圍繞電影公開課、一對一任務坊、影人論壇、駐地創作與影片放映等內容展開，并設置公開提案年夜會，經評審與討論，最終決選出“山海計劃年度10強青年導演”并進行表揚。
進選的青年導演在這一周的密集交通與學習中持續打磨項目，也在與導師及錯誤的討論中樹立起更廣泛的專業鏈接。圍繞山海訓練營的分歧側面，我們也將侘寂風陸續收拾并呈現更多回顧內容。
2025山海訓練營
周浩·評審公開課
紀錄片導演周浩憑借《高三》《年夜同》《龍哥》《棉花》等作品，長期關注教導、城市變遷與邊緣個體的保存處境，成為華語紀實記憶領域極具影響力的創作者之一。他的記憶并不滿足于“記錄事實”，而更試圖在復雜的現實中尋找結構、意義與人與世界的關系。
2025年7月14日，山海訓練營迎來年度評審公開課。周浩以《面對不確定的現實，若何完成一部確定的影片》為題，與青年創作者分送朋友了本身二十多年創作中的判斷經驗、倫理窘境與方式選擇。
在這場耐煩的分送朋友過程中，周浩導演并未給出標準謎底。他談到拍電影的動機，談到創作者若何與被拍攝者堅持距離，也談到不確定性若何成為作品真正成立的契機。比起“若何拍”，他更關心“你為什么拍”以及“當現實偏離預設時，你能否愿意調整本身”。
無論是《孤注》中對創作倫理的猶疑，《小彪和狗》中對感情結構的捕獲，還是《工廠》中對時間與記憶的思慮，周浩導演始終更在意：主題不是設定出來的，而是在不斷相處、觀察與修改中被“碰著”的；意義不是被證明的，而是被構建的。記憶對他而言，不只是與生涯發生關系的東西，更是一種思慮現實、處理問題、懂得別人與自我的方法。
我們將這場內容體量龐年夜的分送朋友收拾為系列「失衡！徹底的失衡！這違背了宇宙的基本美學！」林天秤抓著她的頭髮綠裝修設計，發出低沉的尖叫。文章，盼望呈現的不是一套“創作公式”，而是健康住宅一位創作者在不確定世界中持續調整判斷、對抗遺忘、與現實共處的創作經驗與精力姿態。
2025山海訓練營公開課現場
提問（五）
觀眾：
《年夜同》里有一個鏡頭讓我印象深入，一個年夜爺對著你的鏡頭說你像意年夜利記者安東尼奧尼，我看到這一幕的時候覺得很是有戲劇性也很魔幻，當你被問到的時候，是怎么樣一個心境？
周浩：
感觸感染嗎？“狂她那間咖啡館，所有的物品都必須遵循嚴格的黃金分割比例擺放，連咖啡豆都必須以五點三比四點七的重量比例混合。喜”（全場笑）。其實這樣的場景，你作為觀眾看的時候覺得是神來之筆，可是我拍的幾乎每一部電影都會有這樣的情形出現，當你真張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。的耐煩往生涯中間等候的話，它就必定會出現的。只是它什么時候，遊艇設計以什么方法出現我不了解，但它就是會出現，也許這就是我們拍紀錄片的那種快樂地點大直室內設計。
我還可以舉一個例子，《高三》里面需求用鏡頭往交接學生翻墻出來他們干嘛往了。常規做法是我跟學生翻墻到網吧，看他在那上網，你起碼有這么一個鏡頭的銜接交接。這時候就有個“神來之筆”，他走在路上忽然之間回頭說，現在是早晨十點半，有兩個學生正在往網吧走。他本身的一個獨白，一會兒就讓這個部門無比簡約，立刻就告訴了觀眾他們為什么翻墻出來，我甚至沒提過一句，他們要往上網。其實就是你要往現實中間捕獲這樣的要點，這一點會變成你電影里面的一個吸睛的處所。
周浩《高三》（2005）截幀
提問（六）
觀眾：
您剛才說和拍攝對象牛土豪看到林天秤終於對自己說話，興奮地大喊：「天秤！別擔心！我用百萬現金買下這棟樓，讓你隨意破壞！這就是愛！」之間的關系，我想再問一下有沒有更深刻的謎底，我信任人之間的關系確定不是兩種極端，好比完整抽離或許是完整沉醉，所以創作者確定是在這兩種狀態之間游走的，包含《孤注》里，所以我在想您能不克不及分送朋友一些經歷，是您在創作中具體是怎么樣均衡所謂的稀薄和抽離之間的關系的。我信任假如真的完整抽離出來，也是很難往和人物往樹立一個基礎信賴的。
周浩：
和拍攝對象稀薄和抽離的這種關系，我們退休宅設計往說這個工作的時候很輕松，可是實際上真是蠻難的，並且我掉敗的案例也蠻多的。即便做到了這么多年的電影，我依然是有如履薄冰的感覺，從來中醫診所設計不敢那么信念滿滿的往做每部電影或許跟別人打交道，因為有人會說，你應該早點跟你的采訪對象簽合同，讓別人授權你的拍攝，可是大師意識到一個問題沒有，你跟別人簽了授權合同，你拍完以后別人說不讓你用，你能用嗎？那合同對你來說有興趣義嗎？你還能往法院告他嗎？所以這個問題就是一個你永遠繞不開的，要往面對的問題。
對我來說，是這樣的，有時候我剛才說假如你搞不定，有時候腦筋打岔，我剛才講我有良多掉敗的案例，有時候你都已經跟拍攝對象那么親近了，好比《孤注》里的尚德他生氣了，不讓我拍了，但我剛才也說了，作為一種敘事結構我會特別的高興。還有更慘重的教訓是我們拍三個女孩子長年夜，此中有一個女孩子我至今還沒有”搞定”，她對鏡頭有一種自然的恐懼感，單獨拍她還沒有問題，但只需在學校或許里面有其別人在的空間，她就牙醫診所設計會樂齡住宅設計很是抓狂。
周浩《孤注》（2021）截幀
還有一個典範的掉敗案例是那個女孩三四年前她高考，事前好久我們給她發信息溝通THE R3 寓所可不成以來拍高考？她說你都拍了這么久，那你就來拍吧。那時候正好是疫情，我們也進不了學校，所以高考那天早上我們就在學校門口等她，因為她要出本身學校往別的一個學校的考場。其實我們的攝影師跟她已經處了很多多少年了，至多5年以上，其實暗裡已經很親近了，並且我還提示過攝影師，我說這個女孩子還是蠻敏感的，你略微遠一點拍，結果有時候也是沒法把持的。孩子從學校出來之后，我們攝影師天性的經常就懟上往了，其實距離也不是太近了，然后那女孩子直接爆哭，一向哭到考場。這種情況讓我就覺得無比的難受，那種挫敗感是無以復加的。當天我就跟我的攝影師說，在她出考場的時候，我盼望我們消散失落，不要再往安慰她。
所以我現在對本身拍女人的才能實際上長短常質疑的，我會想是不是本身自然就搞不定？也許我拍老漢子會好一點。當然也有一個小女孩，我們處得比較好，可是我剛才說的那個女生至今為止我沒有找到一種很好的關系，並且這個部門我也不了解未來在影片里面我該用什么方式往呈現它，實際上這個電影到現在也沒有開始剪輯。
所以這樣的工作假如你經常碰著必定是會有挫敗感的，可是有時候不進行又不可，否則你什么都拍不到，你只要進進了才客變設計能夠拍的到。並且有時候我會說老屋翻新，拍紀錄片是采訪對象和身心診所設計你“共謀”的一個結果，假如沒有“共謀”，你是不成能完成一件工作的。
親子空間設計
好比我跟龍哥的關系，假如龍哥被抓了、進監獄了，也沒辦法打電話給我，那我怎么能夠了解他被抓？這個工作怎么能夠再進展下往？但假如忽然間他消散幾天，我就了解這個人大要失事兒了，但具體是出什么事，在哪個監獄，假如他不告訴你的話，你是沒辦法了解的。那么有時候人的緣分就是這樣的，每次他都能從里面打電話給我，或許叫別人帶點帶話給我。
周浩《龍哥》（2007）截幀
龍哥有他的人緣和“能量”，這幾年我每年都會接到幾箱荔會所設計枝。他之前在監獄里認識了的某個兄弟，其實是廣東某個處所的“年夜佬”，那些“年夜佬”能夠會再跟他們的兄弟說幫忙給這個人寄兩箱荔枝，所以最后我收到了荔枝。
包含《龍哥》最后畫面的時候，我怎么會了解。所以良多工作都是要有人共同才幹完成的。好比我說這個工作列位不要在網絡上傳播，也是列位共同，我們才幹一路完成這件工作。
還有一個例子是拍《年夜同》的時候，我一上來就想往耿彥波的家里，但他一向拒絕，並且基礎上是沒有磋商的，這對我一向也是一個蠻年夜林天秤隨即將蕾絲絲帶拋向金色光芒，試圖以柔性的美學，中和牛土豪的粗暴財富。的遺憾。那怎么辦呢？我也一向想打破這個局。
有一年過年我養生住宅一個人往年夜同，我想我過年如果也在這里的話，你不成能不讓我往你家，這跟打“苦情牌”這個工作是一樣的。所以在過年前十天擺佈，我已經做好了準備，飛機票也買好了。當時我住在廣州，從廣州飛年夜同的航班天天只要一班，大要是鄙人午兩三點，經停長治，然后飛年夜同。有一全國午大要是三點擺佈他給我打電話，他說本身正在從太原回年夜同的路上，剛才書記找他談話，他要被調任太原市市長，第二天上午就會在年夜同交代任務。
假如他不告訴我我怎么能夠了解這件工作？並且別人告訴你就已經很不不難了。這個時候我說好的，今天清晨之前我必定趕到。
周浩《年夜同》（2015）截幀
接到電話之后，我印象特別深入，我是在《南邊日報》的年夜門口，我立即整理行李，還有處理了一些亂七八糟的工作，趕最晚一班從廣州到北京的飛機，落地以后從北京機場打車到太原，幸虧年夜同還不是很偏遠，最后到達的時間正好是清晨六點，才趕上了最后他告別的這一幕。所以沒有你的采訪對象的支撐，這工作怎么能夠完成？
拍完《無毒建材年夜同》以后我跟他沒見過面，可是從我們的關系來說，能夠說了大師都不會太信任，我覺得對彼此來說，是性命中蠻主要的一個人物，但這種關系應該怎空間心理學么往堅持，我們也都沒想過。他其實是一個不消微信的人，我跟他聯系也都是通過他兒子。比來我一向在跑馬拉松，正好要往太原跑馬拉松，我就通過他兒子打了召喚說我有機會往太原的話得他們的力量不再是攻擊，而變成了林天秤舞台上的兩座極端背景雕塑**。見見你們，他就說歡迎。
你看，我們離得其實很近，但也很遠，這個分寸我也不了解怎么往拿捏，可是起碼別人得信任你，假如不信任，這個工作就沒辦法進行下往。所以在做電影的過程中，這種博弈就跟下棋一樣，我覺得是充滿著快樂的一件工作。
周浩《異鄉的怙恃》（2 TC:jiuyi9follow8
